Saudosistas xiitas e preguiçosos deveriam parar de recitar mantras do tipo "a música dos anos 70 e 80 é que era legal" e prestar atenção num cara chamado Benjamin Plant, de Melbourne, Austrália. DJ, produtor e o cérebro por trás do Miami Horror, Ben é dotado de uma capacidade impressionante de absorver, reprocessar e fazer sua música soar tão bem quanto suas assumidas influências destas duas décadas, sem cair no pastiche. Com a carta de intenções Bravado EP de 2008 pecando na execução um tanto simplória das idéias de Ben, o Miami Horror ressurge em 2010 com um álbum mais sofisticado, inteligente e extremamente bem produzido.

Illumination começa com Plant tentando nos desorientar com os dois pomposos minutos de "Infinite Canyons". Felizmente os passos que caminham de um canal para outro do fone de ouvido atravessam a paisagem sonora da abertura e caem direto na pista de dança em "I Look To You", uma obra de inspiração french house com um loop de metais metralhado por percussão e sustentada por uma linha de baixo de fazer Bootsy Collins choramingar baixinho. A voz relaxada da neozelandesa Kimbra faz o contraponto perfeito com a euforia disco da faixa.



O funk "Holidays" tem Alan Palomo (Neon Indian) no microfone, bassline emborrachado, guitarras valorizando a pegada com a mão direita e um excelente trabalho de programação de bateria, com um bumbo macio e palmas conduzindo o arranjo.

"Summersun" começa com guitarras em primeiro plano, synths circulares e baixo galopante, e aos poucos vai se transformando num electro comportado com uma confortável base de sintetizadores que vão guiando a faixa até o final.

Com sua síntese New Order/Nu Disco, "Sometimes" foi o primeiro single extraído de Illumination. Tem uma letra que cheira a espírito juvenil e é também um dos pontos altos do álbum: uma audição mais atenta revela o trabalho meticuloso de Ben Plant ao preencher cada espaço da canção com efeitos, loops de bateria e backings vocoderizados quase imperceptíveis no refrão.



"Moon Theory" começa entre épica e desolada com uma linha de synth à Giorgio Moroder, violões e slide guitar na medida para a letra que devaneia "I'll take you to the moon / Where the sun can't shine through / We'll grow silver apples and golden pears". Um groove musculoso tratou de encaixar a música numa vibe space disco, e o apelo pop da canção a transformou em single, lançado em abril.



Com vocais delicados da sueca MAI e um baixo elástico acompanhado de percussão, "Echoplex" abre a segunda metade de Illumination com um pé nos 70. "Imagination (I Want You To Know)" é Doobie Brothers puro, numa levada muito parecida com "What A Fool Believes", clássico da banda de 1978.

A instrumental "Grand Illusion" evoca Jean-Michel Jarre em seus dois minutos e meio de duração que levam até "Soft Light" que, segundo Plant, tem a idéia de "tentar fazer uma floresta de sintetizadores, com pequenas criaturas eletrônicas engatinhando". "Illuminated", a outra faixa instrumental do álbum, surpreende ao pintar com tintas progressivas uma canção recheada de guitarras slide pinkfloydianas, timbres de piano elétrico Wurlitzer, côros em transe e synths aquosos. Com uma pegada roqueira e novamente com vocais de Alan Palomo, "Ultraviolet" fecha muito bem o álbum com sintetizadores ásperos, guitarras funky e bateria orgânica.

Palavras de Ben: "Nós gastamos dez meses somente mixando o álbum, que é um processo que normalmente leva duas semanas. Temos de fazer o álbum que queremos fazer. E nós fizemos." Muito bom constatar que o trabalho valeu a pena.

Em tempo: há uma tiragem inicial limitada de Illumination que inclui um disco extra com dez remixes. Os destaques da sessão bisturi vão para duas boas versões houseadas de "Moon Theory" ("Punks Jump Up Remix" e "Sam La More Remix"), Fred Falke dando uma polida em "Make You Mine" (faixa do EP Bravado) e o Treasure Fingers substituindo os sintetizadores de "Don't Be On With Her" (que na versão original copiavam na cara dura os teclados de "When Doves Cry" do Prince). O resto saiu da plástica com cara de Donatella Versace.