Do surgimento do dub jamaicano, no começo dos anos 70, até hoje, foi muito natural que dezenas de produtores de música eletrônica a partir da década de 90 tivessem trabalhado em cima do precioso acervo de balanços inacreditáveis produzidos na ilha caribenha. Afinal: o dub, espécie sofisticada de reggae virado ao avesso, privilegiando a ascensão do baixo e da bateria ao primeiro plano, deixando para o fundo um preenchimento etéreo de sons definíveis (guitarras, pontos de percussão e naipes de metais que vêm e vão ao bel prazer do produtor) ou indefiníveis (sirenes, gritos de elefantes, portas se batendo), simbolizou o nascimento da cultura do remix e, além disso, previu a técnica, tida como "pós-moderna", do cut-paste, mash-up, das colagens sonoras.

O que diferencia a iniciativa do norte-americano DJ Spooky, em Creation Rebel - Trojan Remixed, Re-Visioned, Re-Versioned. lançado em fins de outubro de 2007, das demais tentativas de reler o repertório jamaicano, no entanto, é a facilidade com que "o mestre do turntablismo" (técnica de fazer uma música a partir dos retalhos de outra) mergulha naqueles dois preceitos fundamentais da cultura do dub (o remix e o cut/paste) para tunar clássicos jamaicanos. Professor universitário, proeminente figura do mítico universo do rap underground dos anos 90, teórico da música de vanguarda e sua desconstrução, Spooky já vinha de outras experimentações com a música jamaicana, mas esse trabalho é, sobretudo, curtição - a idéia perfeita de que, já que eles, os jamaicanos, ensinaram o caminho e forneceram a régua e o compasso, natural que se devolva a lição de casa com um baita sorriso no rosto.

É graças a essa diversão que várias pepitas ressurgem no álbum rebeladas contra a noção formal de um dub clássico. "Revolution Disco Dub", o chapadão chamamento à consciência negra de Tapper Zukie, é um dos momentos mais drásticos (e controversos): Spooky dá um control+c nos vocais da original e os cola em cima de uma acelerada base houseira, feita a partir dos destroços da matriz. Em "East Of River Nile", um dub de estilo oriental eternizado por Augustus Pablo, há uma desacelerada rumo a um trip-hop instrumental com uma quase imperceptível base de rap dialogando submersa com os retalhos da original, rearranjados por Spooky com luminosa criatividade. O dub ainda é fio condutor de "Babylon Burning Dub", registrada pelo conjunto Observers, cujas potencialidades são mais atualizadas que retrabalhadas; e "Dub Of The Traveller", uma sideral peça de Scientist que, através de Spooky, baixa ainda mais intrincada e palpitante.

Creation Rebel reserva ainda mais surpresas. Ao contrário da maioria dos outros produtores, que preferem retrabalhar apenas os dubs (mais fáceis de manipular, pois são cheios de vazios e fáceis de recortar), Spooky mete o bisturi em clássicões do dub-poetry (o poema cantado "Dis Poem Burns Babylon", de Mutabaraka, ganha em assombro e imersão); dancehall ("Under Mi Sensi", de Barrington Levy, desliza por uma base eletrônica com o característico tilintar da bateria original sobrevoando aqui e ali); ragga (a seminal "Under Mi Sleng Teng" de King Jammy é uma atualização apenas correta do som de 1985 que inaugurou a Era Digital na Jamaica); reggae ("No, No, No", de Dawn Penn, famosa canção lamuriosa de amor da Jamaica, ressurge dançante e up-tempo); e até em Bob Marley (a singela a capella de "Mr. Brown" ganha um acompanhamento bem bacana). Conhecer as originais faz a viagem por estes sons ser ainda mais prazerosa, e o convite está aberto a fãs de gêneros da música eletrônica no geral.