Nova York e Copenhague estão bem distantes uma da outra, é fácil constatar isso olhando para um mapa. Mas apesar da distância, a vocação de pólos culturais (e no que nos concerne, musicais) as torna tão próximas quanto nós, chegados especificamente na dance music, gostaríamos.

A primeira, mesmo passando por uma crise de identidade após a explosão disco-punk, ainda tem selos bacanas e lugares como o Brooklyn, que sintetizam uma leva vibrante de novos artistas. Já a Dinamarca continua com a maré cheia de nomes que - seja pelos invernos prolongados ou pela falta de um céu mais azulado - operam estripulias com sintetizadores e, tanto pelo lado mais sombrio quanto pelas veredas espaciais, nos fazem rever os conceitos oitentistas do termo synth-pop.

O quanto essas duas capitais têm em comum (ou em que se diferem) pode ser conferido com mais clareza no álbum de estréia do produtor Kasper Bjorke - In Gumbo. Bjorke é dinamarquês e apareceu no mapa escandinavo no fim dos anos 90, com seu projeto Filur (parceria com outro expoente da cena dançante de Copenhaque - o produtor Tomboy). O debut solo sai pelo selo nova-iorquino Plant Music, casa de artistas como Tittsworth, e a produção contou com a mão maximal da dupla Kap10kurt. O resultado dessa pororoca de sonoridades é um disco-punk excêntrico, como se houvesse sido produzido por um James Murphy com os neurônios congelados pelas baixas temperaturas dinamarquesas.

O disco é meio orgânico, meio sintético, com bateria marcada para passinhos nas pistas de dança. As linhas de baixo dão seu recado em poucas notas, enquanto guitarras ligeiras ou sintetizadores espaciais preenchem os ouvidos com melodias descomplicadas. Vocais não faltam e, quando aparecem, vêm embrulhados pelo gogó pop dos caras do FM Belfast ou em embalagens esquisitonas como em "The Humming Song" - que como o nome sugere, começa com um grunhido cavernoso.

Back & Spine é um synth-pop de fácil assimilação e vocais acessíveis sobre um baixo encrespado. Seu vídeo já apareceu há alguns dias no video-log do rraurl.com e reflete bem o clima da faixa, com suas caveirinhas lo-fi desfilando sobre um cenário psicodélico. "Thunderstorm" desafia com uma levada provocativamente monótona, atiçando aos poucos com um riff repetitivo de guitarra que vai tomando pouco a pouco a faixa em uma marcha quase krautrock.

"Igo Ugo" deixa um pouco a tendência nova-iorquina de lado e mergulha num synth-pop psicodélico primoroso. A forma com que a faixa é conduzida, com momentos apoteóticos e pausas estratégicas, lembra "Saturate", do último álbum do Chemical Brothers, e faz dela uma das mais interessantes do disco. "Lost Signal" mergulha de vez nos sintetizadores cósmicos em arpejo, mas ainda convive em harmonia com a guitarra pigarrenta de "Ctrl" ou os vocais impregnados de lirismo do The Pierces, em "Doesen't Matter".

O intercâmbio entre o despojamento asfáltico de Nova York e a atmosfera onírica da Escandinávia dão o tom de In Gumbo do começo ao fim do disco e tem ápices como na faixa "Liquid Propagnosia", produzida com Dennis Young (percussionista do grupo Liquid Liquid). O resultado deixa no ouvido uma sensação de familiaridade, herdada de LCDs e Raptures da vida, mas também traz um sopro resfriado sobre as sonoridades que há algum tempo não rendem mais à capital de NY o posto de reduto cool estadunidense.